Eric Lacascade拳击赤脚

Jean_Pierre Leonardini编年史

在野蛮人(2006年)和夏季访客(2008年)之后,埃里克·拉卡斯卡德解决了球的深度并完成了三部曲,如此生动地致力于高尔基(1)

我们知道这部电影在这项工作中的繁荣,受到雷诺阿和黑泽明的尊重

成立于1902年,在莫斯科艺术剧院,经过一个多世纪,它没有失去他的咬合课程,或它的怜悯精神

Lacascade适应了Andrei Markowicz的翻译,加紧谈论对15名玩家只在Aura Clolus(一个艺术不佳的杰作;一个大面积,塑料桌子等)的舞台上共同生活的感情的残酷和严厉的惩罚

椅子,一组婴儿床透明的窗帘

唯一的奢侈品是游戏,而通过受体身体的抽搐,脉搏和不断的诱惑总是受到控制

这与痛苦的社会不公正和愤怒之前的愤怒相反

结果并没有建立某种形式的调情优雅,而是创造了另一个平民,他们生气

在两个半小时内,这个节目很疯狂

令人钦佩的是,这是一个无害的故事,表明一个年轻的小偷需要通过坠入爱情来赎回

爱情打败了富有的贫民窟主人的妻子,女孩的理解已经完成,丈夫被谋杀了,目前在这些枷锁中降临的绝望人群模式是明智之举o揭示地图

最后,一个男人挂起了自我

剧院,可以模拟无证件的最黑暗的现实(俄罗斯沙皇共和党人权温柔的法国),在艺术领域的永恒矛盾

在这里,由于对舞台的过度影响,它可以与赤脚拳击比较

目前,Eric Lacascade的设计已不再适用

这是他紧张合作的状态,紧急剧院,可以间接地犁政治领域,带着绝望的生命力(像其他人一样,Pier Paolo Pasolini,一个力量的名字,导致了强大的塑料表达限制

所以,看到这一幕,啤酒是自由流动的,说有无力的愤怒

在目前的模式下,人口大多减少和绝望

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