Feydeau:两个人生命中可怕的黑暗

Georges Fedo的小型单口漫画,Quyi,

,巴士,980页,25欧元 Feydeau回来了!回到图书馆,这意味着这位女士我从未失去过Maxim的法国场景,但自从这部四卷完整剧院由亨利在Gidel“经典”黄卡尼尔提供了20年,长期绝版,它已经变得难以阅读(我借此机会发布了一则广告:我徒劳地在这些经典的Garnier George Sang中寻找相应年份的第十二期)今天从公交车上发布,如果它不包括Feydeau最着名的剧本(希望如此)然而,第二卷是对他的职业生涯数量的多样化概述,他职业生涯中首次出现他的国内生涯的独白结束(Leoni领导,Hortons说:“我不在乎”),通过他早期的杂耍(Champignol,尽管他自己的Ribadier系统)Feydeau,与Labiche不同 - 除了机器在意大利的疯狂帽子之外,更多的是Molière的传统,一个戏剧角色 - 对角色不感兴趣,在对话中,只有一个机制关于它

我们经常听到“发条”这个词的回归

奶油馅饼是有道理的:Feydeau是一种精华

工匠,其中材料的每个细节都非常依附于舞台的方向是打开每个行为描述如何可以获得傲慢的装饰元素,并且他经常更喜欢指定角色的位置给对方,他们必须面对面的距离人们观众,他们的动作,他的戏剧,阅读都不如Labiche那么有趣:家庭,是一个罕见的人物被揭示(并且有例外,例如美味的助产士Léonie正在推进)没有基本的剧院“文学”,戏剧阅读,但戏剧舞台,戏剧剧,看他笔中的人物都是傀儡,木偶,管辖权,亨利如吉德尔说的那样,一个人死去的漫画他们不存在于他的外面动画狂热,而不是约旦先生和佩里森先生:角色的社会状况并不重要

如果Feydeau在这百年前经常是他的中产阶级巴黎肝脏剧本,那是因为他参与了自己,而不是设定一个时间表环境,想象一下在不同的地方有一个房间 - 就像Champignol,尽管他自己的军队营地 - 机制保持着同样的现代Feydeau主要是由于文学艺术的首要地位,他的戏剧的纯粹运动几乎是抽象的,数学,芭蕾的输入和输出通过逐渐加速,成为狂热者这个抽象,人物,反映了Feydeau的世界观的机械化,视觉上一切都是黑暗的,悲观的人们被沦为机器的状态,Feydeau的机械不负责任的壮举是实现绝对漫画破布的黑暗(这更多一点点房间很有意思,从马克西姆太太,这个“白色缎面拖鞋杂耍”),以及饲料机械精度和魅力,一项发明不留下ab Reath,Eunicecu恢复了剧院机械运动在这个时候的想法让这个疯狂的机器,一个得到一个秃头歌手,或一个教训:在Feydeau的诞生“荒诞的戏剧”在他生命的尽头,年疲惫的机器总是很复杂,有些相似(阅读当提到Feydeau,很难记住,有一个特定的场景),Feydeau在一个动作An Ouilh中发明了一部婚姻喜剧,他对城堡的邀请是赞美伟大的杂耍Feydeau,将继续他的方式来到新人的黑暗漫画视野,斗牛士的华尔兹,贝克,贝克和面包师的男孩的红色鱼,显示他作为消防母亲Hortons夫人的家庭但丁的场景说:“我不“关心,”Feydeau描绘了地狱日常生活的可怕黑暗画面以及杂耍机制仍然存在,但过于简单,因为图表不是最有趣的,也不是它最简单的戏剧,我们必须阅读Feydeau:很大一部分剧院,尤其是,并且相信它的来源“我们来自莫里哀的伟大喜剧演员”宣布亨利·吉德尔让我们加入他们的独立拉比切,我们将获得巨大的法国喜剧剧团Christoph Celebrity的三位一体

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